whatevr » Typographie

Kerning gone wrong. Very wrong.

Matthias — Fri, 16 Sep 2011 13:09:18 +0000

Usually, bad kerning is just annoying. This time it’s hands down funny. Introducing: Lighthor semen.

Wow — häßlich

Matthias — Sun, 24 Jun 2007 21:26:19 +0000

An diesem … Ding bin ich ein paar Wochen vorbeigelaufen, aber heute hatte ich eine Kamera dabei und keine Lust mehr, das unkommentiert stehen zu lassen. Genug ist genug. Diese paar Zeilen enthalten etliche Gründe für den „Designer“, sich mal wieder ein Buch über Typografie zu schnappen. Als da wären:

Leerzeichen nach offener Klammer bzw. vor schließender Klammer
Das ist ein Bindestrich, kein Streckenstrich, der hier eigentlich angebracht wäre
Der Bindestrich ist hier mal OK, aber die Leerzeichen drumherum sind definitiv zuviel des Guten
Siehe 2
Auch beliebt: Zoll-Zeichen zu verwenden statt der geforderten Anführungszeichen (99 unten, 66 oben)

Manchmal frage ich mich, warum ich nicht selbst Layout mache. Oh, warte. Das mache ich ja.

ACM Distinguished Members

Matthias — Sat, 21 Apr 2007 07:44:36 +0000

Aus der “So klein ist die Welt”-Abteilung: Die ACM (Association for Computing Machinery) hat als neue Distinguished Engineers u.A. Guido van Rossum und Joseph Konstan geehrt.

Guido van Rossum ist der Erfinder von Python und Bruder von Just van Rossum, einem ziemlich bekannten Type-Designer. Just hat u.a. Python-Sans gemacht, die Schrift des vorigen Python-Logos, und Justlefthand, eine Schrift, die auf jeder zweiten Brötchentüte zu sehen ist (z.B. bei Backbord). Und Just hat mal bei Metadesign in Berlin gearbeitet, die mittlerweile zu demselben Konzern gehören wie mein Brötchengeber.

Joseph Konstan war damals Mitte der Neunziger der Kopf hinter Grouplens, einem kollaborativen Recommender System. Die Idee hinter Grouplens war, daß das Usenet ziemlich viel Müll enthält, es aber darauf ankommt, was man gut findet, um zu entscheiden, was genau dieser Müll nun ist. Der Ansatz von Grouplens bestand dann nicht darin, Artikel nach Textinhalt zu filtern, sondern darin, daß Usenet-Benutzer Artikel bewertet haben. Grouplens hat dann Benutzer mit ähnlichen Bewertungen zusammengebracht, sodaß deren Bewertungen ihnen gegenseitig dabei halfen, die interessanten ungelesenen Nachrichten zu finden. Während meines Studiums habe ich in zwei unterschiedlichen Projekten mit Grouplens zu tun gehabt.

Glückwunsch an alle neuen Distinguished Members.

Ironie?

Matthias — Sat, 08 Jul 2006 08:24:36 +0000

Neulich, als ich mit cr in der Sternschanze unterwegs war, habe ich untiges Stencil gesehen. Stencils sind Bilder, die mittels Schablone und Sprühfarbe auf Wände aufgetragen werden. In der Schanze und im Karoviertel gibt es Stencils wie Sand am Meer. Diese hier fand ich – typographisch – ganz interessant. Die verwendete Schriftart ist “Template Gothic” (erschienen bei Emigre). Template Gothic ist inspiriert vom Schild eines selber wohl recht uninspirierten Schildermalers. Der verwendete eine Buchstabenschablone, um sein Schild zu malen. Die Schablone ist ihm dabei aber wohl öfter mal verrutscht, sodaß die Buchstaben recht ungleichmäßig aussahen. Dieser Look ist in Template Gothic wiedergegeben. Durch die Verwendung als Sprühschablone wird aus dieser analogen Schablone über den Umweg einer digitalen Schrift wieder eine analoge Schablone. Ganz schön witzig. :-) (OK – man braucht schon nen seltsamen Humor dafür …)

Ink traps on a poster

mjordan — Sat, 25 Feb 2006 13:09:49 +0000

Once riding through old Schanzenviertel, heart filled with glee, I came across the below sign for some coffee related beverages. I only noticed when I was past the sign but the impression was huge enough for me to actually walk back and take a snapshot. The font used for this sign – Bell Centennial – is very uncommon. The first thing you notice are the huge ink traps. Ink traps are exaggerated corners in fonts that are supposed to suck in superflous ink. Without ink traps, ink tends to gather in the corners, making them round and – with decreasing font size – the letters illegible. So type designers include ink traps in typefaces to collect the ink and reduce or avoid this effect.

Bell Centennial was designed with telephone directories in mind: these books have to cover much information. With a wide font they tend to get very large and expensive to print. So the idea was to create a font that is narrow, readable in tiny font sizes and still have a range of weights. What definately was not in the mind of the type designers are posters: Letters this large clearly do not need ink traps. Taking the bad font choice for the rest of the poster into account I guess this is just a random font selection by a typography-illiterate shop clerk. But still interesting somehow.

Font mix

Matthias — Sun, 10 Apr 2005 01:23:19 +0000

I made an interesting find concerning “we just use a font that looks similar to the one they already use”. This restaurant uses fonts from three groups of blackletter faces. From left to right: Gothic (14th century), Schwabacher (15th century) and Fraktur (16th century). The group still missing is the Rundgotisch. But we’ll probably find that on the menu :-)